雖然黃磊說拍《老男人歷險記》的關(guān)鍵橋段來源于看《感官王國》時“做愛時勒住脖子會產(chǎn)生快感”而產(chǎn)生的聯(lián)想，但是我猜想他也許還看過那本日本作家本鶴見濟寫的《完全自殺手冊》，書中介紹了包括藥物、跳樓、割脈、煤氣中毒、觸電、自焚等大量自殺的方法，其中有一章就是專門介紹通過上吊的方法來尋死，書中對上吊死的前期準備、具體方法、痛苦程度都有詳盡的闡述，甚至還附上了真實案例。相對于各種自殺方式來說，上吊死確實是一種比較可靠又簡便的死亡方式，而且相對而言，死狀還不算太恐怖，而且有男性因為窒息而產(chǎn)生性高潮也是有過案例。
不過，黃磊的這部《老男人歷險記》探討的絕不是關(guān)于上吊這種死法，片中兩個荒唐的中年男人并非真的要尋死，他們只是為了體驗瀕臨死亡所帶來的刺激感，但意外的事故致使上吊的胖子無法從繩套中被解救，幫手的瘦子也無法離開。事物的矛盾對立統(tǒng)一性在一種荒誕的情景中被展現(xiàn)，同時在一種無奈、尷尬又的黑色幽默語境下生存與死亡這兩個來宏大又簡單的詞被消解并重新解讀。
《老男人歷險記》中被吊在樹上無法下來的胖子懸在半空中卻想小便，這讓我想起那部曾經(jīng)獲得過奧斯卡最佳外語片獎的《無主之地》中也有類似的橋段展示這種生不如死的窘境，當躺在地雷上一動不敢動的塞拉說“全世界看著我，我卻想拉屎”觀眾們只能無奈的笑笑，再幽默的情節(jié)與效果其實都是在更深刻的表現(xiàn)現(xiàn)實的殘酷，求活著的人比求死的人更累更無奈。
毋庸置疑，《老男人歷險記》是一部小成本的短片，甚至連場景都省得不能再剩，一個沙漠除了沙子、汽車與枯樹是真的，其它都非常假，很明顯能看出來的使用電腦特效制作，在有限的場景中也只有兩個活人，這樣的設(shè)定使得影片更像一出舞臺劇，這樣虛實結(jié)合單一場景倒讓《老男人歷險記》在國內(nèi)眾多的微電影中顯得格外另類。不能說是絕對的好或者不好，但起碼作為一種帶有實驗性質(zhì)的藝術(shù)手段，在簡化了一切花哨的多余的繁雜的修飾之后，讓觀眾的關(guān)注點更長久的停留在人物的表演與對話上。這大概也是作為演員與電影學(xué)院老師的黃磊有有意而為之的。
而老戲骨陳明昊、王勁松兩人的表演也確實堪稱精彩，兩人豐富的面部表情簡直處處都是戲，而他們生動有趣的對話也體現(xiàn)了影片創(chuàng)作者對人生對死亡對友情的理解。作為一部小成本的短片，《老男人歷險記》的優(yōu)點缺點都很明顯，我們姑且不要去對“邏輯”與“合理”這個詞較真，本來就是實驗好玩的產(chǎn)物，更何況影片對人性美好面的展現(xiàn)也值得人思考。《老男人歷險記》玩得很別致很有內(nèi)涵，作為教師的黃磊為有志從事電影業(yè)的學(xué)生們提供了一個絕佳的短片范例，值得贊賞。
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