色彩和光影同樣屬于集體的創造，也是導演創作思想的體現。色彩和光影不僅是展現客觀世界及大自然風貌的重要因素，還與人們的情感表現密切相關，電影《情人結》中色彩和光影的設置凝聚著導演霍建起對真善美的宣揚和對愛的贊美，影片整體風格和格調都洋溢著絲絲暖意。
美工師對電影中的紅色把握的極其到位，紅色代表激情、堅強、勇敢、旺盛且晚晴的生命力，而劇中人屈然的性格正好與之相符，這樣一來色彩的紅潤不僅為塑造屈然性格特點增色不少，還為體現主題發揮著不可磨滅的作用，只要描述屈然和侯嘉之間感情的事，紅色隨處可見，身穿紅色上衣的侯嘉，送《羅密歐與朱麗葉》，使他們的感情有了虛幻而又真實的寄托，這種寄托是他們生存的希望，是紅色的本質。他們在侯嘉樓下騎自行車時，美工師又巧妙的講屈然的裙子設計成紅色，邊騎邊飄，微風吹過，裙子隨風起舞，就像他們的愛情，在雙方父母的重重阻撓下顯得沒有那么穩定。同時，粉紅色的花海在風中搖曳著，既是為他們的愛情舞動歡唱，也顯示出了他們愛情的美好和溫馨，一股濃濃的暖流頓時涌上心頭，但又不得不令觀眾深深為這對艱難的情人感到痛苦，與電影結局形成巨大反差，增強了影片的故事性和戲劇性。
燈光師所作出的貢獻也非同小可，暖暖柔柔的光線在趙薇飾演的美麗可愛的屈然身上，白皙嫩滑的皮膚和烏黑透明發亮的秀發顯得格外的靚麗和充滿青春活力，雖然在等待侯嘉的日子里萎靡不振，但是坐在樓梯上和窗臺旁的她無時不被光線射的晶瑩剔透，尤其在那場夜晚花瓣飄飄、兩人對清的戲中，屈然的白色上衣同隨風飄蕩的粉紅色花瓣融為一體，墻上的白熾臺散發著既暖又亮的光線，陸毅飾演的侯嘉以他那陽光帥氣的外表征服了無數觀眾的心，燈光師還將光線射在了紅色的橡皮筋上，射在黃白小雞上，射在紅色金魚上，這些道具即使是在寒冷的冬天也顯得尤為溫暖和藹柔軟。屈然在等待中漸漸成熟，他以西方《羅密歐與朱麗葉》為寄托，以孤獨殉情，以等待為希望，春夏秋冬在她那里都是溫暖的，結尾時下雪畫面中那把紅傘就預示著希望的到來，預示著他們愛情結局的完美。
攝影師在電影中的作用可謂功不可沒。他將自然與人文的美同一展現在屏幕上，不僅令觀眾享盡視覺的沖擊，而且使我們對光影和色彩有了更進一步的了解。侯嘉和屈然手牽手走在鐵軌上，色彩極為協調，攝影師將角度投向屈然紅色大衣和侯嘉青色牛仔褲上，當他們登上高處時，又將鏡頭投向眼下遠方的曠野中，青山綠水，流淌著的河流，讓觀眾心曠神怡，心境開闊而愉悅，預示著他們美好的未來，也為他們完美的結局做了鋪墊，渲染了他們之間愛情的濃厚與充滿激情和活力的青春時刻，為主題的深化增色不少。
情人結
雖然美工師、燈光師和攝影師對影片色彩和光影的設置作用各自起到了不同的效果，但一部優秀的影片絕對少補了這三者巧妙組合的創造性成果。團結就是力量，那是更鼓不見的真理，而電影《情人結》就是色彩和光影成功組合的經典之作。多年后，當從醫院里取出屈之恒的病例時，屈然認識到了自己對爸爸的傷害有多深，在那場為夫煮藥的戲份中，三者合為一，將片段的藝術型描繪的淋漓盡致，有聲有色。光線、色彩，以屈然的那一哭一笑融為一體，使電影的主題得到了進一步的升華。
東方羅密歐與朱麗葉的愛情故事《情人結》視覺獨特，結局新穎且極具挑戰性和探索性，他們感和的愛情因為有了《羅密歐與朱麗葉》而溫暖濕潤，讓觀眾心中時時增添暖意，他們用新時代絢爛的青春為愛畫上了永恒的動人色彩，這種色彩不僅使他們的未來充滿希望，也使觀眾的求愛之路有了一份溫暖永恒的意境。
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