《哥斯拉》影評：花甲怪獸王者歸來
文/圖賓根木匠
“怪獸片”很難說是一種既定的類型片，至多也就是某種特定題材元素的使用，怪獸片往往跟科幻片、動作片、災難片等類型緊密結合在一起，而對于“巨大怪獸闖入現代都市”這個“怪獸片”設定而言，哥斯拉肯定是最有代表性的銀幕形象，以至于影迷們普遍稱哥斯拉為“怪獸之王”，就其在世界影壇的影響力而言，倒也不為過。
第一部《哥斯拉》誕生于1954年的日本，從那以后這位怪獸之王便一發不可收拾，到今天一共有30部電影以它為主角（日本28部、美國2部）。哥斯拉的源起可以追溯到人類遠古的巨獸崇拜文化，從《圣經》里的利維坦到《山海經》里的燭龍，在各民族的神話傳說里都不乏巨大怪獸的身影，而電影作為人類“想象的能指”，自然會在銀幕上復現這種文化現象。
具體到電影史的坐標里，好萊塢于1933年打造的《金剛》算是第一部有廣泛影響力的怪獸大片，而《金剛》對于日本電影界的沖擊也不小，1938年日本影人就拍出了《在江戶出現的金剛》一片，從而把巨大怪獸的題材引入日本。1953年，好萊塢又推出了《原子怪獸》一片，影片講述一次核試驗喚醒了在北極冰層里的巨大恐龍，它復活后從海上登陸紐約，在高樓大廈間肆意踐踏……從核心設定來看，《原子怪獸》跟《金剛》如出一轍，只是怪獸的屬性有了徹底的變化。
《原子怪獸》在日本上映后，引起了制片人田中友幸和“特攝之神”圓谷英二的注意，結合《金剛》的經驗，他們與導演本多豬四郎便一起構思出了《哥斯拉》的設想。初版《哥斯拉》把這個怪獸描述為一個身形巨大的遠古生物，此前一直沉睡海底，被核試驗喚醒（變異）后便開始上岸肆虐……不難看出，初版《哥斯拉》的呈現跟《原子怪獸》幾乎如出一轍——事實上，初版《哥斯拉》的另一個中譯名便是“原子恐龍”。
跟歐美殖民文化孕育出的《金剛》不同，《哥斯拉》甫一誕生便飽蘸著冷戰時代的“核”氣息與日本的文化特質。1954年正值二戰結束后不久，日本作為唯一遭受過核武器打擊的國家，陰影尚未消散，而就在當年，又發生了日本“第五福龍丸”號漁船船員遭遇美國核試驗輻射致死的社會事件，《哥斯拉》的誕生自然也因應了當時淤積在日本社會中的恐核心理；同時，作為一個島國，日本民間傳說中向來不乏對于巨大海怪的想象（初版《哥斯拉》中就虛構了漁民祭祀哥斯拉的情節），哥斯拉無非是將之具象化了；此外，日本作為一個地質災害頻發的國家，很熱衷打造《日本沉沒》之類的災難片，而《哥斯拉》其實也是災難片的變種——哥斯拉的出場往往伴隨著海嘯、地震等現象，在初版《哥斯拉》中，一開始應對怪獸的機構也是政府的救災部門。
《哥斯拉》的推出取得了巨大的成功，相應的續集接踵而至，而隨著時間的推移，觀眾們對這個怪獸之王的好感度也越來越多，到了1960年代，哥斯拉已經從反派怪獸逐漸變身為地球的守護者，到后來更是成為挺身而出與其它怪獸搏斗的“地球守護神”。1998年好萊塢首次翻拍《哥斯拉》時，將這位怪獸之王演繹成了霸王龍式的邪惡無腦怪獸，從外形到立場都與粉絲們心中的既定形象滿擰，從而遭遇一片口誅筆伐。
如果不了解哥斯拉的背景，初看2014版《哥斯拉》可能會覺得有些無厘頭，因為哥斯拉在此作中就是一個沉睡在海底的巨獸，現身就是為了消滅以放射性核物質為食的怪獸“穆托”，從而保護人類。不過這正是因為好萊塢汲取了上次的經驗教訓，2014版《哥斯拉》導演是日本原作的鐵桿粉絲，所以這部《哥斯拉》在基本設定上與初版毫無二致（只是怪獸的身材尺寸暴漲），而且在片中多有向初版致敬的環節，并在劇情上與初版有所延續——在初版的結尾，老博士喃喃自語道：“我不敢肯定這是最后一只哥斯拉，如果還繼續進行核試驗的話……”當然，更重要的是這版《哥斯拉》中的怪獸之王是與邪惡怪物穆托拼死作戰的正義使者，因而也獲得了粉絲們的一片叫好。
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