《暴走吧，女人》影評
這幾年，中國電影發(fā)展的速度有目共睹。票房總量一年年飆升，票房紀(jì)錄一次次刷新。可是也就在這幾年中國電影，正在慢慢的淪為“爛片”的同義詞。
大卡司、大導(dǎo)演、大場面、大投資一部接一部；過分渲染的愛恨情仇、奇技淫巧一波接一波；在未分級的電影環(huán)境下，血肉模糊、怪力亂神、情肉色欲充斥著銀幕。觀眾，已經(jīng)疲勞不堪。
中國電影缺少的是一份清新，一份執(zhí)著，一份特立獨(dú)行。而通常，這些特立獨(dú)行的電影，就如同王小波筆下那頭特立獨(dú)行的豬一樣，不為人所理解。
昨日觀《暴走吧，女人》，嗅到了一絲與大部分中國電影頗有不同的清新味道。影片中五個女人執(zhí)著一念，去尋找一個叫做“圣雨湖”的地方。劇情就是如此，單薄而簡單，這就是第一層的特立獨(dú)行，在一個講究“段子”，講究“曲折”，講究“逆襲”的時代，這樣寡淡的故事情節(jié)設(shè)置，不能不說是一種勇氣。
另外讓我感動的是女人的執(zhí)著。不得不說，中國極度缺乏女性導(dǎo)演與女性電影，李玉獨(dú)樹一幟，自成風(fēng)格，李少紅、胡玫、黃蜀芹等已然老去，在總量龐大的中國電影環(huán)境中，女性電影寥寥無幾，幾乎處于缺席的狀態(tài)。而真正以女性為表現(xiàn)對象，令男性失語的電影尚屬首創(chuàng)。
雖然咱們中國有諸如“女人能頂半邊天”“生男生女一個樣”之類的口號，但是男權(quán)依然是社會的主導(dǎo)，這一點(diǎn)任誰都無法反駁。這一現(xiàn)象，反映在電影中，基本就構(gòu)成了一個以男性話語權(quán)為主導(dǎo)的電影群體。(觀后感)《西游·降魔傳》、《泰囧》、《畫皮2》、《讓子彈飛》一一數(shù)去，基本上都是如此，男性掌握話語權(quán)，女性發(fā)出的聲音都在男權(quán)體系之下。《暴走吧，女人》在這個意義上，冰凍住了男人的咽喉，讓女人真正的獨(dú)立的發(fā)出聲音，是一種難能可貴的探索和嘗試。
暴走，對于都市人來說，是多么奢侈，多么遙遠(yuǎn)的事兒。更嚴(yán)格來說，這是一種夢想，都市人的夢想。電影把暴走和女人聯(lián)系在一起，放置在一個如世外桃源般的環(huán)境中，讓這夢想的實現(xiàn)更顯彌足珍貴。
在這部電影的宣傳中，我看到了《阿凡達(dá)》藝術(shù)總監(jiān)的贊譽(yù)，風(fēng)景的震撼令他豎起大拇指。對中國邊境景色的再現(xiàn)，使得他坦言，已經(jīng)媲美《阿凡達(dá)》。其實想想也可以知道，這是電影宣傳的手段，不過也從如此豪言壯語中，側(cè)面看出制作方對于影片中風(fēng)景表現(xiàn)的自信。在看過影片之后，我也理解了他們的這份自信。
有種美麗叫做窒息，用這句話形容，足矣。據(jù)說這部影片的拍攝場地都在中國邊境人跡罕至之處，大漠黃沙，風(fēng)蝕峭壁，極目草原，原始村落。這一路走來，有些刻意去營造美麗的嫌疑，也許，在真實的驢友之行中，更多的是辛酸，美景只是點(diǎn)綴。舍去了驢友的辛酸，留下了美麗，是電影的又一個特立獨(dú)行之處。
太多的特立獨(dú)行，形成了電影的創(chuàng)造力，而電影的創(chuàng)造力，源自于導(dǎo)演的勇氣。
中國電影是復(fù)雜的，多樣的，我堅決支持中國電影的多樣性和復(fù)雜性的存在，可是她卻在急速的發(fā)展中，走向了越來越重口味，越來越乖張，越來越暴戾，越來越失去耐性，越來越瘋狂，越來越拜金，越來越失去純潔與真情。
《暴走吧，女人》在這樣的市場環(huán)境下，堅守著一份夢想，執(zhí)著的尋找美麗與單純。暴走，是一種姿態(tài)；女人，也是一種姿態(tài)；暴走吧，女人，更是一種姿態(tài)。
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