《特寫》影評(píng)：清晰的現(xiàn)實(shí)模糊的夢(mèng)想
文／塵世流年
從主題上看這部電影對(duì)我的感觸較大，一下子就能引起共鳴，因?yàn)樗_布齊恩和我都是影迷，都為電影而癡狂，因此荒廢了大部分的時(shí)間而不被理解，常常被人看作是玩物喪志。以影迷的心態(tài)來(lái)看薩布齊恩是很正常的，他冒充導(dǎo)演馬克馬爾巴夫是對(duì)這門藝術(shù)的終極追求，在這一點(diǎn)上我舉雙手贊同，因?yàn)槲乙灿写梭w會(huì)。
眾所周知電影的成敗主要來(lái)自于導(dǎo)演的能力，當(dāng)然好的劇本也是重要的，還有靠演員的表演功力。但是主要的作用還是導(dǎo)演，好的劇本可能在不同的導(dǎo)演理解后有不同的想法，有的就變成了平庸之作，而演員表現(xiàn)的再好，導(dǎo)演在前后期的制作中表現(xiàn)一般，效果也就可想而知。所以導(dǎo)演的工作主要是將每個(gè)畫面完美的拼接起來(lái)，讓觀眾感覺(jué)到畫面的流暢美感就行了，至于意識(shí)問(wèn)題，也就是電影到底說(shuō)了什么讓觀眾自己去理解。
阿巴斯。基亞羅斯塔米的這部《特寫》主題用的現(xiàn)實(shí)主義，表現(xiàn)手法卻是形式主義。影片大體分為兩部分，回憶薩布齊恩的騙局過(guò)程和審理薩布齊恩的庭審記錄。兩個(gè)部分來(lái)回穿插，運(yùn)用拍攝手法大不一樣，騙局部分采取一般敘事型的流程，而庭審部分采取記錄式。
騙局部分的拍攝是按現(xiàn)在電影通常所用的手法，畫面的剪輯。長(zhǎng)度。場(chǎng)面調(diào)度很流暢的反映了整個(gè)事實(shí)。這些效果加起來(lái)讓我們感覺(jué)畫面如此的流暢清晰。如果這一部分單獨(dú)出來(lái)的話，我們會(huì)認(rèn)為薩布齊恩就是一個(gè)下流的騙子，不必同情他。真是這樣的話，這部電影會(huì)是一部失敗之作。
庭審部分采取的是紀(jì)錄片手法 ，不加任何背景及光學(xué)特效，直接用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)這個(gè)過(guò)程。看過(guò)此片的朋友會(huì)有一種感覺(jué)，庭審部分阿巴斯。基亞羅斯塔米用特寫鏡頭拍攝這一過(guò)程給人一種模糊感，不管鏡頭中畫面是薩布齊恩還是受害者以及法庭內(nèi)的其他人都是公平的對(duì)待，這種不加任何修飾的模糊感恰恰給我們的感覺(jué)是真實(shí)感，讓我們相信現(xiàn)在的畫面不是刻意的表演而是真實(shí)地記錄。
所以當(dāng)薩布齊恩陳敘他冒充馬克馬爾巴夫是為了獲得一種久違的尊嚴(yán)，體會(huì)到了平常沒(méi)有的快樂(lè)。更重要的他得到了一種前所未有的藝術(shù)快感。但是薩布齊恩也意識(shí)到這是錯(cuò)誤的，從內(nèi)心中懺悔并求得受害者諒解。
影片最后實(shí)現(xiàn)了一種和諧的狀態(tài)，真正的馬克馬爾巴夫帶著薩布齊恩一同到受害者家中做客，實(shí)現(xiàn)了大團(tuán)圓式結(jié)局。我到此有一種莫名的失落感，導(dǎo)演真實(shí)的想法是這樣嗎？細(xì)細(xì)體會(huì)后恍然大悟，這正是阿巴斯。基亞羅斯塔米的高明之處，用兩種手法襯托出影片的寓意：現(xiàn)實(shí)是無(wú)比清晰的，夢(mèng)想似乎有些遙遠(yuǎn)模糊。這讓我想起阿巴斯。基亞羅斯塔米的那句話：夢(mèng)想要植根于現(xiàn)實(shí)。
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