《大地驚雷》影評：科恩兄弟哪里去了
當我被預告片中廣袤的西部風景所震撼的時候，我想，是不是科恩兄弟終于放下《閱后焚燒》之類的小聰明，重新回到《老無所依》的蕭瑟荒涼中來了。但當我在影院安安靜靜的渡過了這漫長而無趣的2個小時之后，我知道自己錯了，這一部翻拍的《大地驚雷》無疑是科恩兄弟最差的電影，因為它完完全全失去了科恩兄弟的影子。人們總是期待著那些杰出的藝術家，具體說，電影導演能夠突破自己風格上的瓶頸，而進入更加廣闊的藝術創作空間。但突破自己并不意味著失去應有的藝術水平。曾經林奇的《路直路彎》失敗了，而今天的科恩兄弟也失敗了。更多的原因在于《大地驚雷》無論從小說原著，還是約翰韋恩版的朱玉在前，從劇本上都不可能給科恩兄弟太多的改編空間，科恩兄弟無可避免的最終落入一個情感溫厚的西部英雄電影。我們曾經熱愛的科恩兄弟在其龐大的情感基礎上，其特有的風格蕩然無存。但不可否認的是，科恩兄弟還是在這部影片上打上了自己的標簽，如杰夫和小女孩偶遇的熊人，還有杰夫與馬特達蒙的射擊比賽。那種源于現實而基于荒謬的特色恰恰來源于科恩特有的風格，但這種特色性的瞬間屈指可數，而且整個影片的基調完全構建在于其相反的人性光輝之上，這讓科恩兄弟沒有空間去肆意發揮。科恩其獨特的精神內涵往往是建立在后現代的基礎之上的，那種荒誕的黑色幽默與傳統的西部英雄電影恰恰是格格不入的。科恩兄弟兩次成功的突破自我，一次在《巴頓芬克》，一次在《老無所依》。《巴頓芬克》其獨特的充滿懷舊特色而含糊不清的影片風格，不僅僅是對其《血迷宮》和《米勒的十字路口》最為完整的總結，而且奠定了之后《綠腳趾》一類影片的影片基調。而為科恩兄弟贏得奧斯卡的《老無所依》則是在思想上將科恩兄弟推向了頂峰。或許科恩兄弟在尋找再一次的突破，但《大地驚雷》絕對不是他們應走的方向。
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