《弗蘭西斯·哈》影評：從善入流才是生活的真諦
當打開這部《弗蘭西斯·哈》，看到的是黑白影調下兩個女孩在親密無間地打鬧的場面。我心說：“得，又是一部女同的電影。”兩個女子興奮地在紐約的街道上奔跑，然后是在她的房間，然后是在她們的床上，其中一個人快睡著了，迷迷糊糊地對另一個人說：“你回你床上睡吧……”，另外一個女孩搖頭。然后……然后什么也沒發生。
這不是一部講述女同志的電影，盡管27歲的frances與她的同室女伴sophie的親密關系，的確有那么一點怪怪的。就好像電影里她們自已也說：“我們就像兩個從來都沒有性的拉拉一樣。”
這只是一部講述frances這樣一個普通女孩的電影。一個在追求夢想的道路上一事無成的27歲女子，一個大大咧咧沒心沒肺的沒有錢沒有男友沒有女友也沒有夢想中的事業的大齡女，但電影拍的會讓你一直去關心她的命運：frances在與女友的關系里很受傷，因為再好的閨密也有結交男友的時候；frances是個 dancer， 但就連她自已也自嘲“i'm not really doing it。” frances沒有錢，時常窘迫得交不出租金。
但frances也很沖動，一高興拿出所有余錢去請陌生人吃飯，一不高興居然借錢去一趟巴黎，結果落得孤身一人在街頭游蕩；frances很驕傲，在不受重用的劇團里有一份職員的工作也不愿去做；但frances也很現實，她最后還是接受了那份工作。從此她也開始能付得起自已的房租了。
對，就是這樣一些細碎的普通人的生活細節，流淌在敘事的河流中，又有一點被新浪潮調性的黑白影像所詩化。就是這些平凡人的平凡事，講述著一個人所要面對的復雜而多變的relationship，講述她一定會面對的孤獨和與他人的疏離，而說到底是講述著一個人，如何在這個現實的世界里，一步步走向成熟，也走向內心的強大。
發生的紐約的普通年經人的故事，已不是什么新鮮的題材。而在這個被模式化了的夢想之地，他她們的夢想，通常總歸是要出現的。但這并不是frances的故事。你一直在等待某個戲劇性的時刻出現，frances會終于走上舞臺。但這個時刻卻一直并未出現。frances還是那個很大支，大支到有點笨拙的不怎么樣的舞者。
于是故事偏離了那個“困境－奇跡”的勵志或騙人的尋常軌跡，而走上了另外一條更真實更細膩的道路。frances經歷著各種困頓無助和寂廖，但我們知道大大咧咧的她不會有事。她從來不裝，從來顧影自憐；她會干一些不得體的傻事，滔滔不絕地說一些不得體的傻事，但她在生活的堅硬面前，其實不會有事。
我也很喜歡電影的結尾 －－－ frances最終成為了一個普普通通的上班族。也許她也干一點編舞的工作，但她成為一名舞者的夢想算是徹底泡湯了。但我們看到一個開心而微笑的frances。
其實相比很多奢談“夢想”的電影和綜藝節目，我更愿意相信這樣一種對生活的理解 －－－ 對大多數人來說，生活可以有夢想有掙扎有失意有放肆，但總有一天，人是需要從善入流的。從善入流不是什么可恥的事。從善入流才是生活的真諦。
電影的最后一個鏡頭：終于住上自已租的公寓的frances，在公寓樓下的名牌里插上自已名字的紙條。名牌的位置不夠，放不下她的全名。她想了想，把寫著自已的姓的那部份窩了起來，于是名牌里只有這樣一個名字：frances ha。一個殘缺的名字，另一方面卻說明：至少我們還能繼續做自已。
這是這部行云流水的黑白電影的唯一的一處隱喻。在我看，那個小小的名牌框框象征著現實世界的促狹逼戾，和人生中十之七八的不如意之事。而frances那個把自已名字折起來塞講去的動作，其實說的是人在現實面前的“對付”。須知“對付”和“將就”沒有什么不好，人要不知道“對付”，那只能說是跟自已做對。
這部不溫不火的電影，其實很適合今天中國的年輕人觀看。按我們現下流行的價值觀（如果還有的話），frances這樣的女孩會被叫做典型的“屌絲”。但她真的不是，我相信她也會拒絕成為一名屌絲。她有她的自尊，她在人生際遇的低谷和拐角處，一直保持著一份本能的樂觀和豁達。很平常也但很可愛的人生態度，才具備更多的現實意義。
《精武風云 陳真》影評：打戲不錯，感情太假《缺席的人》影評：現代人的一個黑色的夢《一九四二》影評《戀愛通告》觀后感《暴走吧，女人》影評《金發繆斯》影評：懸念大師希區柯克的一段鮮為人知的情感故事《加勒比海盜4：驚濤怪浪》影評（二）《大地驚雷》影評：科恩兄弟哪去了
